2014年7月5日。八十年代，乐队潮出现在香港歌坛。太极开始是最受欢迎的乐队，但很快水平大滑倍受质疑，逐渐沉下。达明后来者居上，演绎巴陵漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光，主音陈德彰，词人林夕组成，风格接近大眾，极受欢迎。这个时期的BEYOND出了《永远等待》、《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片，因风格另类，没引起太多注意。而BEYOND最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里，他们的ART ROCK作品《大厦》、《脑部侵蚀》收录其中。1988年3月BEYOND出专辑《现代舞台》，9月出专辑《秘密员警》，《冲开一切》，《大地》，《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜，异军 突起，《大地》还进入了十大金曲，从此开创自己的时代，形成达明和BEYOND齐驱并驾的局面。1989年后，BEYOND声势超过被批没有突破的达明，奠定自己的高度。那时还有小岛，凡风，民间传奇，蓝战士等乐队，BEYOND的刘志远也离队组成浮世绘，转向类似达明的曲风。后来乐队基本陆续解散，很多人转干别的事，很奇怪的是蓝战士的单立文，这位出色的乐手，当年為家驹扶灵的挚友之一，成了拍三级片的明星，令人惊愕。以前只知道BEYOND的歌，其他基本一无所知，直到97年张雨生车祸而逝，《再见理想》，家驹1985年写的歌，第一次唱时他说，这是我写后几天几夜睡不著的歌。1988年刘志远离队，他也唱了这首歌说，我的远仔有更大的理想要进行，我期待他理想的实现。 在1991年生命接触演唱会，家驹说：这麼多年经歷了很多事，从没机会到有机会，有开心也有不开心，都不重要，重要的是我会坚持自己的信念，一起弹吉他弹到手指不会动為止，这首很老的歌，记载著我当年玩音乐的感触，虽然今天那麼多人分享我的音乐，但很多时候还是孤独落寞，我要多谢一位朋友，八年来他和我一起笑一起落泪，他就是我的经纪人。日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，為什麼家驹会死在日本，而不是死在香港。
很简单，因為家驹觉得在香港搞音乐没有什麼前途，所以转往日本发展。家驹及beyond一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行為。beyond坚持原创，因為他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。beyond肯定无法生存，因為做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，beyond如何在香港生存？”1990年去非洲后家驹得到灵感做了一张非洲音乐為主的唱片样板，但被公司全部否决，最后出的是《Deliberate 犹豫》。 我觉得这张唱片也不错，但对家驹来说，一直被牵制的鬱闷难排解，也為他们去日本埋下伏笔。《谁伴我闯荡》一曲就出自这专辑，冷寂孤独，里面的《係要听ROCK N‘ ROLL》，《坚持信念》，《谁来主宰》也预示著什麼。1991年是BEYOND最鼎盛时期，香港第一个进红馆开唱的乐队，更大诱惑在前面，BEYOND却就在此时放弃这些，转向日本。在异国他乡的家驹，漂泊感会令他希望有种依靠，而作為中国香港居民来说，祖国太遥远陌生，缺乏实质瞭解。家驹远远审视著这陌生国度，长城是中国文化象徵，农民是中国最大群体，凭著对两者的感觉，他的曲和刘卓辉的词天衣无缝结合，造出悠远深沉意境。好曲一定要好词才能完美，黄家驹和刘卓辉这对搭档是完美的。
他们总是心有灵犀，合作十五首歌全是精品。家驹去世后，刘卓辉渐渐不再填词，说找不到好曲。 他和家驹相呼应的质朴沉稳在越来越充满沉沦情欲的香港已无用武之地，沉寂是无奈也是必然的。家驹生命最后两年写的曲多带冷清悲凉，比如《无语问苍天》《遥望》《无尽空虚》等，还有那麼熟悉的《海阔天空》。在日本飘泊，虽然有了些自由，但无法合拍，孤立无助，前路在哪里？ 家驹漠然地唱著《继续沉醉》：冷眼望，望四周人已变化，繁荣湛清的海港，已变得世俗与冷漠。 而《可否冲破》中有他们的期望：“不想每天争斗，真假我已经看透,世界已越变越糊涂,太多欲望逼压,我已厌倦了象从前受骗,可否冲破眼前这装扮,可否冲破以前那颤抖的岁月,道别旧日落寞坚守我自信。”《不可一世》中更有家驹的强硬：从不信要屈膝面对生命，终使没人帮，一生只靠我双手，让我放声疯狂叫嚷。这是《继续革命》里最高昂放肆的歌，看家驹现场唱，声音神态异常坚定。
