韩国电影《娼》拍摄于1997年，是林权泽执导，申恩庆主演的剧情片。影片通过叙述一个妓女的生活，描写了在1970年以后韩国社会、政治、经济的中，人本主义被损坏的过程，表现了随着经济的增长而变化的伦理观念变迁史。为了演活片中娼妓的角色，众主角包括申恩庆更特训了两个多月，以了解娼妓的生活及工作，申恩庆为此角色在片中做出极大牺牲，与多位嫖客发生关系，全裸露点尺度大胆，真身上阵、绝无替身，她凭此片赢得了第18届青龙奖影后，奠定了她日后在韩国影坛的地位。
林权泽在韩国电影界的地位，正如黑泽明之于日本电影、阿巴斯之于伊朗电影一样。他的作品有着韩国文化的深深烙印，以美轮美奂的影像来展现韩国的民俗风貌，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现今生活进行反思。
《开心见性》是由林常树编导，姜受延、陈熙京、金汝珍主演的情色电影。影片讲述了三个来自不同背景、渴望邂逅美丽性事的女孩的故事。该片于1998年10月3日在韩国上映。《开心见性》以清新尖锐的对白直陈女性的忧虑与欲望，是一部对女性性心理的探讨片，直接展示了三个典型韩国现代女性的一场性观念，深刻而又真实地进行了记叙，再现了现代女性的贞操观，在该类型片中极具代表性。
整部影片的结构相对比较松散，三人的生活片段穿插进行。林常树尽量使用了简单明快的风格，使影片略带喜剧效果，但从中还是不难感觉出他的严肃。他象个社会观察家，毫不夸张的为人们展现出了三个女人在性面前的向往、困惑、摇摆，从背后让人看到了韩国社会中，女性追寻自我独立与社会加于她们的身份意识间的矛盾，及她们在争取独立话语权时面临的艰难。
《雏妓》是金基德执导，李知恩、李惠恩、张恒善、安在模等主演的剧情片。该片讲述了慧美的父母收留妓女贞花，进而发生的故事。1998年，《雏妓》参加了大大小小8个国际电影节的影展，其中最有影响力的是柏林电影节“全景单元”的开幕影片。
虽然影片没有赢得任何实质性的奖项，却是金基德向国际化迈出的第一步，在此之后，他的名字才开始在全世界叫响。从手法上，在本片中能看出他之后影片的一些特点。他的那些符号性的意象在本片中都有出现。如果要研究金基德影片的欲望意象的话，那么则要从本片开始。
《情事》是由李在容执导，李美淑、李政宰主演的情色电影。影片讲述了38岁的素贤与比自己小11岁的妹妹的未婚夫之间的不伦之恋。该片于1998年10月3日在韩国上映。影片获第19届韩国青龙电影奖最佳电影奖提名。《情事》既不是在批判第三者也没有任何颂扬的意思，它只是以一种不愠不火不紊不慢的态度讲述了一个平静中暗藏热烈的爱情故事，一个现代版的“娜拉的出走”，当家庭仅仅变成一种责任的时候，是该选择委曲求全还是勇敢的追求真爱？
这部电影像极了韩国版的《失乐园》，细品，其仍不失为一部韩国情色电影的代表作。对一部乏爱可陈的好电影，不需要大起大落的剧情和寓言式的结构，只需要把爱情中那些细节点滴映画出来，就足已让人没齿难忘了。几场情欲戏导演都处理得非常干净，基本上都是几个静态画面，极具美感。尤其是裸背的素贤看着熟睡的男主角的那个画面，在光线、色彩、构图上都十分和谐，有种油画般的效果。
《青春》是KWAK Ji-kyun执导，金来沅、裴斗娜、陈熙琼、尹志蕙、金正铉等主演的电影。讲述了一个关于青春的体验和性的迷茫之间的故事。年轻的学生金杰游转学到了镇上的一所高中，与同桌的余苏永结为了好友。
影片中无论是杰游在骑车送何娜回家路上何娜挑斗般的索吻，还是在何娜家中的试图越轨被母亲发现，导演都在向我展示迎面逼来的挡不住的青春的冲动与性的渴望，并且戏剧化的将杰游与何娜的第一次爱的体验放在种植园的大棚中，毫无隐晦的记录下了杰游第一次的全过程。
《美人》的由吕钧东执导，李智贤、吴智昊等主演的爱情片。影片描述他是一个作家，在一间空洞干净的大房间里记录关于“她”的日记。韩国电影自取消拍摄题材限制以来，一时间涌现许多内容大胆挑战审查尺度的情色片，其中多为粗制滥造，以裸露来赢取收益的劣作。而《美人》可算在这批情色电影中坚持着艺术追求，较有欣赏价值的一部。
影片的故事非常简单，甚至男女主人公连姓名都没有被赋予，简单的场景和叙事就和它的镜头语言一样，被导演压缩到精炼的极致。全片最突出的特点是它简约的布景设置以及优美流畅的摄影风格，几乎整场戏都以白色为主要基调，凸现了影片所追求的唯美纯净的风格，可以说每一个独立的镜头都精致得如画一般。即便是做爱场景的拍摄，情欲不是导演的终极目标，而是把男女主人公的人体当作艺术品一样来展现，具有很强的造型感。
《交换温柔》是一部由金宰秀执导，金允熙、金英浩等主演的韩国电影。讲述主人公恒和琼由于厌倦日常生活，而加入了一个换妻俱乐部，最终双双失落而归的故事。这部电影应该是浪漫爱情商业片，导演在在90分钟把事情的来龙去脉交待的非常清楚，韩国漂亮的男女演员不仅演技高超，而且在脱衣露点床戏方面的确豪爽，一点没有含糊羞答，激情戏果然激情，性格都有那么性格。
从伦理上看，导演认为，换妻之所以炼成，有两个主要因素，一是如男主角的同事、俱乐部发起人给自己妻子所提起的，他们的婚姻出现了问题，包括生活的方面，当然包括性方面；另外一个是，必须有人去引导他们走向俱乐部的生活，而这就必须给他们灌输这种“交易”是如何如何合理的思想来弱化道德对他们的控制，而真的一旦走进俱乐部，至于这一生活适应否，则取决于自己，取决于心灵中的康德所说的最有震撼力的道德法则。哲学意义上的内外因兼有，偶然因素和必然因素共存，事情的发展主要取决于内因——这些都在影片中活生生的体现。
《漂流欲室》是由金基德执导，徐情、金儒哲主演的韩国情色电影。影片讲述了杀人的前警察与哑巴妓女之间的爱欲情仇。该片于2000年4月22日在韩国上映。影片获第57届威尼斯国际电影节金狮奖提名。《漂流欲室》关心的是欲望的原始形态：捕捉，屠戮，虐杀，性，和这一切指向的：占有。
《漂流欲室》是金基德最重要的作品之一，是他的“残忍美学”中最有代表性的作品。保留并伸展了金基德的个人风格，用成熟的手法演绎具破坏性但美丽的生活及爱情。把欲望、残忍、死亡、符号等元素玩到了极致。对白上的极简主义，也颇为突出，主人公是个哑女，男主人也一句对白没有，只有几个客串的龙套有一些对白。
《坏小子》是韩国导演金基德执导，Han-ki、Sun-hwa、Myoung-soo等主演一部情色电影。影片讲述了亨吉（曹在显饰）被女大学生金森华（孙婉饰）吸引，当街强吻了森华，招来一顿唾骂。之后，森华去书店时，一时贪心拿走了别人遗落的钱包，不想被人盯上敲诈一番。为了奉还钱财巨债，森华不得不通过签下卖身契来出卖肉体还钱。
影片为我提供了三种结局：男人把女人送回到当初碰到她的街头长凳上，并离开，他完成了他的报复。但影片并没有在这里结束。他们分别买到跟照片上一样的服装来到海边，像照片里一样坐在一起。这似乎意味着两个人的缘定前生。但影片仍未结束。男人找到一辆卡车，把后面布置成一个房间的样子，他们一路走来一路做卖淫的生意，这时候，导演似乎心满意足，用赞颂的音乐结束了影片。
《色即是空》是一部由尹济均执导，任昌丁、河智苑、郑敏主演的青春搞笑电影。影片主要讲述了男主人公恩植在退伍后去读大学时，遇到并爱上银孝，由此引发了一系列的搞笑故事。第一视角窥视女人的镜头拍摄的富有男性意淫的想像空间。影片也有几处露点镜头，不过总体来说，说的夸张做的少，被定级为18岁以上成人喜剧片有些冤枉。但如果想意淫，这部片中众多的搞笑的性话题语言，倒是蛮符合某些男性的需求。
《色即是空》是一部包含着喜与泪的电影，它在上映之后大获成功就是因为能将一段爱情描写的如泣如诉，让人在看的过程中笑中带泪。影片在前半部分噱头不断，特别是演员将那个呆头呆脑的男主人公的形象刻画的如目三分，他与另外几个室友间也是笑料百出，而美女河智苑在镜头的温柔清纯的形象也给人留下了深刻的印象，特别是扮演楚楚动人的样子让人心生怜爱。电影在描述两人感情大进的时候不过短短十几分钟，十几个镜头，却把男人的痴情与善良恰倒好处的表现出来。
