《苏珊娜与长老》一画实际上是非常香艳的，丁托列托不愧为提香的弟子，因其色彩是承自提香，这幅画源自圣经的故事，因此画家画这幅作品，实际上是很好地利用这一故事对苏珊的美进行表现。完全是用长老的偷窥去彰显美人之美，或者是从旁衬与侧面的手法对主角的美艳进行突出，有光芒四射的感觉，其实从侧面描写美人之美，在我中国古代文学中有一例就是表现秦罗敷之美，在《陌上桑》一诗中有云：
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
全诗开始还对罗敷之美有正面描写，到最后却是完全地从侧面写来，虚笔实际上是最高明的实笔，对美人之美的表现恰到其处，丁托列托的这幅《苏姗娜与长老》的画一样在正面表现美人之后，增加侧面的描绘，用丑陋的长老偷窥洗浴后的美人，来衬出主角的光艳照人，这正是此幅作品戏剧性的安排的成功之处，作为小染匠，丁托列托的画具有印染的感觉，不仅细腻还柔和，光影处理一样是过渡自然，有些湿润的感觉，还有些透明的意味。画家之画大多数也许平庸，但有一幅激动人心的画足矣！就像张若虚仅一篇《春江花月夜》，孤篇压倒全唐，其实一幅杰出之作就足够了，大多数作品可能成为其杰出精品之陪衬，就像绿叶衬红花一般。
